O que acontece quando personagens gays param de se assumir (e começam a cair na real)

No ano passado, o grande sucesso de Amor, Simão senti monumental. A primeira grande comédia financiada por um estúdio de Hollywood a se concentrar em um romance adolescente gay, e superou as expectativas de bilheteria? O filme foi a prova de que o público era faminto por histórias queer nas telonas.



Mas como um filme construído em torno da ideia de que o mundo de um estudante do ensino médio implodiria se sua sexualidade fosse divulgada, não é surpreendente que alguns criticaram por se sentir um pouco desatualizado. Afinal, hoje em dia, sair do armário está longe de ser o tipo de experiência queer essencial que já foi, e as gerações mais jovens estão distante mais provável a se identificarem como queer e sexualmente fluidos do que seus antepassados. Isso significa que velhos paradigmas em torno do armário estão evaporando rapidamente, e um filme como Amor, Simão pode parecer datado mais rapidamente do que você esperaria. Mas no circuito independente, vários filmes estão adotando uma abordagem mais informada sobre como a sexualidade queer realmente se parece e se sente em 2019 e, como resultado, estão contando histórias mais interessantes sobre seus protagonistas.

'Isto não é Berlim'Cortesia do Tribeca Film Festival



Pegar Isto não é Berlim , que estreou no mês passado no Tribeca Film Festival e segue Carlos e Gera, dois melhores amigos adolescentes (e, tanto quanto sabemos desde o início do filme, homens ostensivamente heterossexuais) enquanto eles se encontram em um clube misterioso chamado The Aztec. (Não é um bar gay, mas um tudo bar.) Após sua primeira visita, os meninos rapidamente mergulham na contracultura do espaço punk underground queer-friendly; em pouco tempo, nós os encontramos posando nus em nome da arte (a única arte que importa é a arte que é violenta e repugnante, diz um personagem em determinado momento) e saindo às ruas cobertos de sangue para protestar contra o fato de o governo não Não parece se importar com o fato de que todos os nossos amigos estão morrendo de AIDS.



Os regulares que freqüentam The Aztec deliberadamente evitam rótulos - eles são apenas pessoas livres que gostam de fazer coisas com outras pessoas livres - e durante a maior parte do filme, nem Carlos nem Gera comentam sobre o que isso significa para eles, como homens héteros, para cair mais fundo neste mundo. O diretor Hari Sama parece afirmar que não importa de qualquer maneira. Quando Gera vê Carlos beijando outro cara no final do filme, ele não o chama; Gera apenas começa a encontrar um cara para ficar com ele mesmo. Na cena final, Carlos admite que nem estava afim de sua pegação, o que Gera acha engraçado, já que sua própria experiência o ajudou a perceber que na verdade ele era gay. Notavelmente, este momento não é jogado por sentimentalismo, já que o filme nunca foi sobre quem era gay e quem era heterossexual. Em vez disso, é apenas jogado como uma percepção compartilhada sobre a identidade entre dois amigos ao longo da vida. No The Aztec, isso não importa em primeiro lugar.

'Casa do Colibri'Cortesia do Tribeca Film Festival

casa do colibri adota uma abordagem semelhante. Situado em Seul em 1994, o longa de estreia do cineasta coreano Bora Kim se concentra em Eunhee, de 14 anos, uma aluna da oitava série que luta na escola enquanto enfrenta silenciosamente o abuso de um irmão mais velho em casa. Quando o filme começa, Eunhee tem um namorado, e os dois parecem muito felizes juntos voltando para casa de mãos dadas. Na verdade, Eunhee nem conhece seu interesse amoroso feminino, Yuri, até a segunda metade do filme. Mas o momento em que ela faz isso, durante um encontro casual na rua, parece notavelmente inconsequente. O fato de Yuri ser uma mulher nunca é tratado como algo menos que o normal; ela simplesmente conhece Eunhee, se apaixona por ela e tenta cortejá-la com uma rosa. Quando Yuri finalmente reúne coragem para dizer a Eunhee que ela Como - gosta dela, Eunhee aceita com muito pouca fanfarra, e rapidamente sela o acordo com um beijo apropriado para a idade.



No mundo que Bora Kim criou, não há sexualidade padrão; gênero se torna apenas outro atributo humano, como cor dos olhos, altura ou textura do cabelo. O que torna ainda mais engraçado quando Yuri inexplicavelmente despeja Eunhee no ato final do filme, oferecendo nenhuma desculpa além do fato de que Eunhee era sua paixão pelo filme. anterior período escolar, não o atual. Por beija Flor , Eunhee se reuniu com o garoto com quem começou e nada parece desequilibrado.

'CRSHD'Cortesia do Tribeca Film Festival

Depois, há as cineastas de primeira viagem Emily Cohn e Lara Gallagher, que encontraram maneiras de contar histórias queer de amadurecimento que brincam com gêneros familiares enquanto os atualizam. Para Cohn, é a clássica comédia de grupo de amigos, onde vários jovens se juntam para atingir um objetivo comum, como torta americana missão de perda de virgindade de . Dentro CRSHD , cerca de três melhores namoradas de faculdade, o objetivo é transar antes do final do semestre. Mas ao contrário do ano passado (brilhante) Bloqueadores — que cobria terreno semelhante e foi elogiado para a inclusão de um enredo estranho — o membro queer do grupo em CRSHD não está preocupada com as implicações maiores de sua estranheza. Em vez disso, ela já está orgulhosa quando a conhecemos. Ela é confiante e segura, ainda mais do que seus amigos heterossexuais. Dada a obsessão do filme com as minúcias dos hábitos de namoro atuais, seu diálogo é polvilhado com constantes menções de deslizamento nas DMs de sua paixão. Sua missão de transar com alguém do mesmo sexo não é tratada de forma diferente das tentativas de suas amigas de fazer o mesmo com os homens.

'Clementina'Cortesia do Tribeca Film Festival

Gallagher, enquanto isso, nos traz um conto sombrio de separação que gradualmente se transforma em um mistério neo-noir ainda mais sombrio. Dentro Clementina , Karen invade a casa do lago de sua ex-namorada (por razões que não são imediatamente aparentes) e conhece Lana, uma jovem aspirante a atriz. Os dois rapidamente se aproximam, e os encontramos brincando no lago, se bronzeando, fumando maconha. Embora a sexualidade de Karen seja esclarecida desde o início, a de Lana é mantida deliberadamente obscura. É claro que ela tem um relacionamento sedutor com um jardineiro, Beau, mas suas interações com Karen estão encharcadas de tensão sexual. (Ela não parece amarrada a nenhum rótulo além de atriz .) Quando os dois finalmente agem sobre isso, não dura muito, com Lana se afastando nervosamente depois de inicialmente ser a primeira a iniciar - mas não por causa de qualquer ansiedade de gênero. Sem as armadilhas do armário proverbial, a experimentação precoce de Lana é tratada como qualquer outra experiência sexual precoce crucial. Ela sabe o que quer e quando quer; simplesmente não era então. Como ela pergunta a Karen em um ponto, o que faz você pensar que eu sou tão inocente?



'Alamedas'Cortesia do Tribeca Film Festival

Mas talvez o melhor exemplo desse fenômeno esteja no livro de Andrew Ahn. Calçadas , um filme cujo protagonista de oito anos, Cody, não está pensando em sua sexualidade com profundidade particular de qualquer maneira, dada sua idade. Ahn deixa imediatamente claro que Cody não é como os outros meninos - ele é um filhinho da mamãe tímido e, quando forçado a passar um tempo com dois meninos estereotipicamente barulhentos de sua idade, ele vomita enquanto assiste luta. Mas Calçadas não é um Luar , onde também se torna vítima de bullying violento. Em vez disso, Ahn comunica a maioridade de Cody com toques sensíveis e sem julgamento, enquanto o menino começa a definir sua própria identidade. Quando dois garotos bem-educados do quarteirão compartilham alguns de seus mangás japoneses com ele, ele lê um e seus olhos se animam depois de tropeçar em um dos pares queer mais abertamente sexualizados na página. Cody não diz nada quando descobre que seu vizinho veterano tem uma filha lésbica que ele ama, mas é claro que ver que isso era possível foi revelador. Como Andrew Ahn menciona em um comunicado de imprensa sobre seu filme, Cody é uma alma sensível e há algo em seu futuro que está em aberto.

Ao descentralizar a saída do armário como parte integrante da experiência queer e apenas deixar a sexualidade de seus personagens existir, esses filmes são capazes de contar histórias que parecem mais inventivas como resultado. O que não quer dizer Amor, Simão ou outros filmes desse tipo são banais, mas quando sair do armário se torna a narrativa inteira de um filme, às vezes nos privamos de nossos direitos limitando os tipos de histórias que podemos contar. Felizmente, esses novos esforços provam que existem maneiras alternativas de contar histórias sobre protagonistas queer. Neste ponto, cabe a Hollywood perceber que as histórias que atualizam os tropos sobre o que significa amadurecer como uma pessoa queer são o novo normal. Com alguma esperança, os cineastas que já perceberam isso em breve também serão o novo normal de Hollywood.

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