Este quadrinho discute a alimentação desordenada queer com uma honestidade franca e poderosa

Aviso de conteúdo: a peça abaixo contém descrições de transtornos alimentares.



Sou uma pessoa feia e horrível, geme Anne, personagem central da webcomic de estreia de Kat Verhoeven Carne e Osso. Deitada fetal e com os olhos vidrados após uma compulsão alimentar, ela resolve, vou me livrar disso. Tudo o que tenho. Uma festa de jantar. Uma grande festa de inauguração... Não vou comer nada.

Qualquer um que tenha lutado contra a alimentação desordenada provavelmente pode encontrar uma pontada de horrorizada relacionabilidade nessas palavras. Na história em quadrinhos de Verhoeven, cuja edição impressa recolhida será lançado em 24 de maio pela Conundrum Press, Anne e suas melhores amigas Gwen e Jane vão morar juntas para iniciar novos capítulos em suas vidas após um trio de términos ruins, mas o estado mental frágil de Anne logo a leva de volta à sua anorexia há muito adormecida e bulimia. Perdida e com dor, Anne encontra uma conexão com Marshall, um modelo que faz da fome seu estilo de vida, e os dois formam um relacionamento apaixonado e tóxico em torno de sua automutilação compartilhada.

Embora sua dinâmica seja venenosa, é fascinante ver os protagonistas de Verhoeven se apaixonarem - Anne, uma escritora sufocada atormentada por visões da silhueta de ampulheta de Barbarella; Marshall, uma mulher trans se matando lentamente na conquista da beleza cisnormativa sob o capitalismo. As mulheres queer não costumam ser centradas assim em histórias sobre distúrbios alimentares, embora pesquisas demonstrem que experimentamos taxas mais altas de transtornos alimentares em comparação com a população em geral devido, em parte, estresse minoritário ; neste cenário midiático, Carne e osso é uma lufada de ar fresco. Verhoeven conversou com eles. via e-mail sobre estereótipos, auto-aversão e escrita de personagens que não são seguros.



Uma das minhas páginas favoritas em Carne e osso é o sonho de Anne sobre Marshall, de pé no topo de uma montanha vestido como Barbarella . O que fez você escolher Barbarella como seu avatar de imagem corporal inatingível para este livro?

Carne e osso é uma história em quadrinhos ambientada em nossa era e realidade atuais e, embora tenha alguns elementos gráficos fantásticos, não é ficção científica, nem mesmo realismo mágico. Eu ansiava por algo que me permitisse flexionar minha criatividade além de tijolos e vidro, e Barbarella entrou na minha vida nessa época. É um filme exagerado, exagerado e icônico sobre liberação sexual. A própria Barbarella é o ícone do sexo feminino definitivo (nos anos 60, pelo menos), algo que Anne deseja desesperadamente ser, mas nunca conseguirá. Ela é obcecada por esse ideal. Não apenas brincar com a imagem de Barbarella me deu oportunidades visuais divertidas como uma artista ligada a um mundo muito simples, as reminiscências de Jane Fonda e a dificuldade com o papel - bem como suas próprias lutas vocais com um distúrbio alimentar e tentando incorporar o estereótipo de 'it girl' em sua juventude - mexeu comigo e com a história que eu queria contar. Anne idealiza esse sexpot dos anos 60 quando ela pode olhar mais profundamente para a mulher que a retratou e encontrar um modelo forte.

Marshall é um personagem fascinante para mim, e um que não vemos com muita frequência, se é que vemos. Ela e seu relacionamento com Anne são muito tóxicos e codependentes, mas ela é incrivelmente relacionável em quão danificada ela é, e a maneira como ela e Anne se unem por causa da automutilação é um certo tipo de confusão que a maioria dos personagens trans não consegue explorar. Como você teve a ideia de Marshall como seu antagonista trágico?



Espero que estejamos começando a chegar a um ponto em que haja uma variedade suficiente de personagens trans que nem sempre precisem estar seguros. A representação trans até recentemente caiu em alguns estereótipos, muitas profissionais do sexo e narrativas desajeitadas e prejudiciais. Vimos histórias mais empoderadoras recentemente que querem dar a esses personagens um futuro esperançoso e triunfante – jornadas felizes em vez da dor, luta e morte banais que estereotipicamente tem sido o destino deles. (Você vê isso nos quadrinhos em particular, onde as próprias vozes têm tanta capacidade de fazer seus próprios livros.) E isso é bom! Mas estou interessado em dificuldade e bagunça. Eu gosto de personagens que não são nitidamente bons ou seguros. A maioria das mulheres em Carne e osso são confusos e ruins de alguma forma, e Marshall é assim também. Eu sei que ela não vai se dar bem com todo mundo, e quando eu ouço comentários negativos sobre ela eu pretendo ouvir, mas eu não queria ficar com muito medo de torná-la interessante ou desafiadora. Eu tentei tanto torná-la humana e relacionável, apesar de quão profundamente magoada e imperfeita ela é.

Quanto à sua origem, nos primeiros rascunhos Anne tinha um amigo por correspondência, um antigo ex-amante com quem ela entrou nesse ciclo de feedback de conselhos e hábitos anoréxicos com os quais ninguém em sua vida física podia ver o que estava acontecendo. Decidi que contar dessa maneira parecia muito distante. Eu queria algo mais próximo, acessível e maior que a vida. Marshall é um pouco como Barbarella dessa maneira. Ela começa como alguém que Anne vê e imagina, uma metáfora de fantasia, mas ao contrário de Barbarella ela se torna real e age na vida de Anne e não é essa pessoa simples que pode ser facilmente compreendida. Ela parece um ideal, mas ela é apenas uma pessoa.

Anne cede à habilitação de Marshall tão rapidamente em parte porque Marshall é o único que fala sua língua; muitos de seus primeiros comentários para seus amigos e colegas de quarto são lidos de forma muito transparente como pedidos de ajuda, mas aqueles ao seu redor fecharam sua conversa interna negativa em vez de dar-lhe saídas para expressar como ela está se sentindo. Você acha que há problemas com a forma como culturalmente tentamos dar apoio às pessoas que lutam contra os distúrbios alimentares?

Isso é difícil para mim responder, porque minha própria experiência com isso, quando eu não estava comendo, eu escondia isso de todos e definitivamente não falava sobre isso. Então eu não posso falar da minha própria experiência sobre como as pessoas reagem a isso. Escrevendo Carne e osso na verdade me forçou a falar sobre como eu estava me tratando e descobri que meus amigos me apoiavam, se desconcertados - mas na hora que eu estava falando sobre isso, a experiência já era principalmente no passado.

As pessoas com distúrbios alimentares sabem que serão fechadas e muitas vezes não chegam, e há uma proteção feroz para manter esses hábitos alimentares. É muito difícil oferecer apoio a alguém que é contra ser ajudado e, especialmente em uma cultura em que ser magro é valorizado, as pessoas nem sempre veem um problema quando isso está acontecendo. Converse com qualquer mulher que perdeu peso durante uma doença. Garantido que ela foi elogiada por sua aparência.



Existem alguns detalhes que você omitiu, como os nomes dos produtos e produtos químicos, para (eu presumo) não permitir que outras pessoas comam por procuração. Mas às vezes a omissão de certos eventos e experiências parece ainda mais assustadora do que qualquer representação que você possa ter desenhado. Como você abordou o que não colocar na página?

Quando Carne e osso estava rodando como um webcomic, eu listei alguns desses produtos! E um leitor estendeu a mão e sugeriu que talvez não fosse uma boa ideia. Eu concordo. Anoréxicos, outras pessoas com distúrbios alimentares, são imitadores conhecidos. Eu realmente não acho que minha omissão impedirá alguém determinado a não comer de construir seu próprio saco de truques, mas pelo menos eu saberei que eles não receberam isso de mim. Eu posso assombrar e horrorizar sem permitir.

Eu assisti a maioria dos filmes que existem sobre ED, e essa é uma reclamação que tenho contra todos eles. Eles abraçam profundamente o olhar voyeurístico e o fascínio que as pessoas saudáveis ​​têm com a forma como anoréxicos e bulímicos reduzem o peso. Há muito poucos que eu acho que são boas obras de arte. É uma grande razão pela qual eu não queria me preocupar muito com o como do ED, porque esse não é o ponto. O estado emocional é o que eu quero para a série, o desespero e a auto-aversão que alimentam essas más decisões, e a sensação de controle.

A entrevista foi condensada e editada para maior clareza.