The New Little Women basicamente prova que Jo March é gay

Spoilers de Greta Gerwig Mulherzinhas à frente.

No início da nova adaptação cinematográfica de Greta Gerwig de Mulherzinhas , uma jovem Jo March (Saorsie Ronan) declara a suas três irmãs que ela não consegue superar [sua] decepção em ser uma mulher. A linha é quase um elevação direta do romance original de Louisa May Alcott de 1868, no qual a caracterização de Jo como uma moleca indisciplinada deixou os leitores se perguntando se ela é realmente queer (com alguns argumentando que ela é realmente transgênero ) há mais de 150 anos.

Ao longo do original Mulherzinhas história e suas muitas adaptações, o núcleo do arco narrativo de Jo é como ela negocia as muitas expectativas colocadas sobre ela por causa de seu gênero. Como ela aspira a fazer seu próprio nome como escritora, ela constantemente deseja poder ser um homem para poder se alistar na guerra, não se preocupar em encontrar um marido e não se preocupar com coisas femininas como vestidos com babados e bailes extravagantes - ao contrário de suas irmãs Meg e Amy. E embora Jo forme um vínculo especial e amizade com seu rico vizinho Theodore Laurie Laurence durante toda a infância, ela rejeita sua proposta de casamento quando eles são adultos. (Durante séculos, os leitores ficaram perplexos e desapontados porque, depois de tudo isso, Jo acabou se casando com um intelectual alemão chamado Professor Behr na sequência de Alcott do primeiro romance.)

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(E-D) Meg (Emma Watson), Jo (Saoirse Ronan), Amy (Florence Pugh) e Beth March (Eliza Scanlen) em Mulherzinhas Wilson Webb/Sony Pictures

Como Gerwig destacou em entrevistas , a razão pela qual Jo March resistiu como uma amada heroína da cultura pop é não porque ela eventualmente se casa com o professor Behr. Em vez disso, é porque, na maior parte da história, ela tenta ao máximo se rebelar contra as armadilhas da heteronormatividade que essencialmente forçavam as mulheres da época a procurar um marido rico e a considerar o casamento como uma proposta econômica. Na verdade, Jo March nunca teve a intenção de se casar no final, de acordo com uma carta que Louisa May Alcott escreveu a um amigo em 1869. Alcott, que também nunca se casou, sentiu-se pressionado a dar a Jo uma partida engraçada porque muitos de seus leitores e fãs insistiram que o personagem acabasse se estabelecendo. Muitos pensam que Alcott poderia ter sido queer também, porque ela disse uma vez em um entrevista de 1883 : Estou mais do que meio convencido de que sou a alma de um homem colocada por alguma aberração da natureza no corpo de uma mulher ... porque me apaixonei por tantas garotas bonitas e nunca por nenhum homem.

Partindo para fazer uma versão que colapsa a história de Alcott na de Jo, a visão moderna de Gerwig Mulherzinhas adiciona novos e sutis detalhes - e um grande meta final - para dar justiça à estranheza silenciosa no coração do conto. Tomemos, por exemplo, a construção de Gerwig de quando Jo e Laurie (Timothée Chalamet) se encontram pela primeira vez em um baile. Jo está relutante em dançar com Laurie porque tem medo de alguém ver seu vestido chamuscado, então as duas jovens decidem que o lugar mais apropriado para dançar é lado de fora no alpendre. Em contraste com os homens e mulheres vistos se divertindo nas janelas da varanda, Jo e Laurie decidem trotar pelo longo corredor ao ar livre como se estivessem zombando do ritual de namoro típico em vez de participar dele. Eles correm, batem os pés e agitam os braços como se fossem adolescentes fazendo mosh em seu primeiro show. Em sua coreografia frenética, a dupla parece duas crianças e dois iguais.

[Jo e Laurie] se encontram antes de se comprometerem com um gênero, disse Gerwig Feira da vaidade de sua interpretação da história de Alcott. Como resultado, os dois são mostrados realizando um delicioso tango de gênero durante a maior parte de sua infância; Jo dá um soco em Laurie como um garoto desordeiro e Laurie se junta a muitas das travessuras teatrais das irmãs March. A certa altura, um jovem Jo se ajoelha e apresenta a Laurie um anel simbolizando sua amizade, que ele continua usando até a idade adulta, mesmo depois que ela o rejeitou. Na adaptação de Gerwig, a liberdade e fluidez que ambos possuem permite que seu vínculo terno tome a forma de almas gêmeas sem gênero em vez de um romance heterotípico. O vínculo deles é a prova de quão belo e puro o amor pode ser, quando não é limitado pelas expectativas do casamento e de qualquer outro bastião da heteronormatividade.

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Esse jogo intencional de gênero também é resultado de escolhas mais discretas. Como Gerwig, Ronan e Chalamet explicaram em um Feira da vaidade entrevista, a figurinista do filme, Jacqueline Durran, teve a ideia de que Jo e Laurie trocariam de colete durante todo o filme. Ao contrário de suas irmãs, Jo não usava espartilho, saia de aro e às vezes até uma saia de baixo. Com o resultado, ela acabou de ter sua liberdade de movimento e fluidez, explicou Ronan sobre sua personagem. Eu poderia andar como um menino e eu poderia desleixo. De maneira semelhante, Chalamet também optou por ser desimpedido, muitas vezes optando por ficar sem jaqueta e mostrar suas mangas onduladas.

Gerwig colocou em termos mais claros: Jo é uma menina com nome de menino e Laurie é um menino com nome de menina e eles são gêmeos andróginos um do outro, disse ela em um recente relatório. Acesse Hollywood entrevista . Ela sempre parece estar um pouco ciente do fato de que Chalamet é considerado por alguns como O príncipe hétero dos twinks de Hollywood e um ícone de pseudo-lésbica , o que torna sua atuação como uma Laurie fluida de gênero ainda mais crível. Mais tarde, na mesma entrevista, os olhos de Gerwig brilham enquanto ela excitadamente envergonha Chalamet com uma anedota sobre como Mulherzinha a produtora Amy Pascal disse uma vez sobre ele: Nunca houve ninguém na tela mais bonito desde Elizabeth Taylor.

Jo March (Saoirse Ronan) em Mulherzinhas Wilson Webb/Sony Pictures

E então, é claro, há aquele meta-final que explica exatamente por que Jo se casa com o professor Behr. Jo está tentando vender a história de Mulherzinhas para um velho editor grisalho, que insiste que a heroína se case no final porque as Garotas querem ver as mulheres casadas, não consistentes. Ela concorda com a mudança, em troca de royalties mais altos e a propriedade de seus próprios direitos autorais, e o público recebe uma cena de fantasia do tipo rom-com em que March beija o professor Behr na chuva. Imediatamente depois, Jo é vista administrando a casa da escola com a qual ela sonhou, segurando seu livro em vez de um parceiro e cercada por sua família agitada. É como se Gerwig quisesse fazer Mulherzinhas uma história de escolha sua aventura, exceto que os dois finais são: Jo é gay e Jo não é gay.

Ronan até admitiu que acredita que Jo poderia ter sido queer. Esta é a primeira vez em qualquer adaptação do livro que [a sexualidade de Jo] foi abordada de alguma forma, ela disse. Fora . Acho que ela era autoconsciente o suficiente para saber que havia algo diferente nela e algo que a tornava diferente até mesmo de suas outras irmãs. Eu acho que se ela tivesse a linguagem... eu poderia vê-la definitivamente experimentando sua sexualidade, com certeza.

Mas Gerwig parece saber que deixar a história em aberto é a melhor maneira de honrar as intenções de Alcott. Eu não queria dar a ela algum tipo de rótulo, Gerwig disse sobre Jo em um Advogado entrevista. Eu só queria viver com… alguma ambiguidade ali, porque o legado dela certamente permite isso. Afinal, é o desejo de ser indefinido e desenfreado que Jo anseia ao longo de toda a história.